初見方復(fù)，這位老先生給人的第一感覺就是淡定、從容，有點寵辱不驚、看閑云的風(fēng)采。老先生今年 76 歲了，可是紅光滿面，精神矍鑠，耳聰目明的，與他交談絲毫感受不到他是個早已古稀之年的老人。反而他的微笑，他充滿智慧的語言，和他歷盡滄桑后的從容態(tài)度，才能讓我們感受到他因風(fēng)雨而積累的 70 多年的歲月路程。

醫(yī)學(xué)世家走出來的藝術(shù)家

方復(fù)出生于世代從醫(yī)的醫(yī)學(xué)世家，他的高祖曾是太平天國幾位領(lǐng)袖的朋友，太平天國想邀其做隨軍醫(yī)生，他因為顧及家人所以拒絕了。他的曾祖、祖父也曾是非常有名的醫(yī)生。

從高祖、曾祖、到父親、兄弟、姐妹們，家里人都是學(xué)醫(yī)、從醫(yī)的，只有方復(fù)走出了醫(yī)學(xué)界，選擇了一生從事藝術(shù)。說起來，這得益于他父親的開明。“那時候我可能就四歲左右，我記得父親有一個抽屜一直鎖著，父親總是叮囑我不要動那個抽屜，但小孩子越不讓動的東西就越想動。有一天父親出門了，抽屜沒有鎖，我就偷偷拉開翻里面的東西，發(fā)現(xiàn)里面有一本書，里面畫了很多打架的圖，有兩個人對打；有一群人亂打；有拿棍子打的；還有拿刀的，各種各樣。我覺得非常有意思，就偷偷地拿走了這本書，然后自己照著上面的人物畫著玩。”

年幼的方復(fù)拿走了父親的書，直到有一天父親找不到那本書，問起的時候，方復(fù)才膽戰(zhàn)心驚地交還給父親。結(jié)果父親并沒有責(zé)備他，反而見他拿著書畫畫，而書卻沒有被墨水染上，干干凈凈，也沒有折痕，父親很驚訝也很高興。父親問他為什么拿走關(guān)于骨折的書，方復(fù)說他照著上面的小人畫畫玩。做了一輩子軍醫(yī)的父親，因為長期餐風(fēng)露宿，落下如關(guān)節(jié)炎、胃病等許多疾病，想到做醫(yī)生的辛苦和責(zé)任，看方復(fù)喜歡畫畫，父親覺得他能做個太平事業(yè)也不錯。而且解放后，各行各業(yè)都欣欣向榮，于是默許了方復(fù)的愛好，并在以后的日子里，借著出診的機會經(jīng)常借回一些古小說上的繡像畫讓他描摹、學(xué)習(xí)，鼓勵他走上藝術(shù)道路。

藝術(shù)之路幾番沉浮

在方復(fù)讀初二的時候，他的叔叔在景德鎮(zhèn)一家醫(yī)院做醫(yī)生，聽說中國陶業(yè)學(xué)堂（現(xiàn)景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院）在招生就通知了他。他趕到景德鎮(zhèn)參加了考試，當(dāng)時 900 多人參加，而景德鎮(zhèn)地區(qū)只錄取 70 人，他卻憑借初二的成績成功被錄取。在讀了三年中專后，他又因成績優(yōu)異被留校任教。兩年后，學(xué)校調(diào)整升格為本科學(xué)院，他又在學(xué)校讀了四年大學(xué)本科。

24 歲那年，方復(fù)本科畢業(yè)了，卻因為家庭成份不好，不允許他再教書，于是他被分配到景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠工作。

1969 年，方復(fù)因為文革被下放農(nóng)村。1972 年上調(diào)，被分配到江西省教育廳的教材編寫組，負責(zé)為當(dāng)時的軍體、美術(shù)課本畫插圖。1972 年底，他再次回到景興瓷廠做美術(shù)設(shè)計。

隨后，在那個混亂的時期，方復(fù)的工作幾經(jīng)變動，但心態(tài)平和的方復(fù)淡然處之，只是默默地堅守著心中的藝術(shù)殿堂。

“我是 1956 年開始學(xué)習(xí)古彩。古彩是原汁原味的中國瓷畫，它所用的顏料、繪畫技法等都是中國的，顏料相對于粉彩、新彩都要少很多，例如紅色，古彩就只有一種。”方復(fù)在說起他從事了一生的古彩行業(yè)總能口若懸河，平實卻生動地為我們講解，讓我們長了不少見識。

古彩藝術(shù)是將文化寓于陶瓷藝術(shù)之中，它的實質(zhì)是祈福禳災(zāi)、風(fēng)調(diào)雨順、人壽年豐、渴望祥和的吉祥文化與說事論理，啟發(fā)見賢思齊、思賢約已的道德文化相結(jié)合的陶瓷藝術(shù)。古彩藝術(shù)以陶瓷為載體，凝聚了中華民族的高尚情操與民族智慧。這種用彩頭贊美好，借典故傳正氣的教化模式，是形成古彩藝術(shù)文化特征的根本原因，因此文化才是古彩藝術(shù)的靈魂。

古稀之年仍與古彩相伴

如今已經(jīng) 76 歲的方復(fù)，每天想的、做的仍然是與古彩藝術(shù)相關(guān)的事。他與古彩打了 60 年的交道，古彩已經(jīng)成了他生命里不可分割的部分。

退休后，方復(fù)不但沒有放下古彩藝術(shù)的創(chuàng)作、研究，相反，因為時間更充裕，他的古彩創(chuàng)作又迎來了一個新的高峰。“退休后我不太愛到處走動，就喜歡呆在自己的畫室里。”

方復(fù)的作品有兩個主要題材：一個是吉祥題材，一個是歷史題材。他一直有一個念頭，想把一些只有文字記載，但沒有畫面的東西用古彩還原出畫面來。退休后，他挖掘民間的“彩頭”畫，進行人物、花鳥的創(chuàng)作，還原出一大批優(yōu)秀的歷史題材作品。如《狄仁杰一言興唐》《將相和》《四大賢母》《四圣》等作品，贏得了眾多贊譽。

為了讓古彩藝術(shù)更好地傳承發(fā)揚，方復(fù)以古稀之齡，總結(jié)自康熙以來的古彩基本理論與技法，加上自身的實踐體驗和研究成果，圖文并茂地寫出了有史以來的第一本古彩專著——《景德鎮(zhèn)陶瓷古彩裝飾》，這本書獲得了江西省人民政府頒發(fā)的社會科學(xué)成果一等獎，還被列入國家十五規(guī)劃重點出版圖書專著。他也是被中國收藏界公認的沒有“桂冠”的“古彩藝術(shù)大師”。方復(fù)的作品幾十次獲得國家級、省級、地市級獎項。2013 年《品牌貢獻榜》他被評為“影響中國 ·2013 年慶媒體關(guān)注的十大陶瓷藝術(shù)家”。

現(xiàn)在方復(fù)每年依然在創(chuàng)作，他告訴我們，古彩創(chuàng)作很精細，一年時間里他也只能創(chuàng)作出一兩幅作品。方復(fù)的作品總在還沒完成時就早早地被人預(yù)定。而追求作品完美的他，從來不急于求成，他平和從容的心態(tài)和對藝術(shù)的嚴謹態(tài)度，讓他的每一幅作品都盡善盡美，美輪美奐。

60年的古彩藝術(shù)人生，古彩融入了方復(fù)的靈魂，雖已年過古稀卻依然難舍難棄。方復(fù)將古彩藝術(shù)發(fā)揚光大，但古彩何嘗不讓他樂在其中，美在其中。（九江廣電全媒體 文 / 姜偉 攝影 / 周辛）